Dvě z nejvýraznějších jmen newyorské společnosti dvacátých let se pyšně hlásili ke svým texaským kořenům: Tex Rickard a Texas Guinan. Oba byli osobnosti větší než život sám, a přívlastek „Texas" jim proto seděl jako ulitý.
George Lewis „Tex" Rickard (1870–1929) byl největším pořadatelem zábavních akcí své doby. Přezdívku získal ještě jako městský strážník v texaské Henriettě. Mary Louise Cecilia „Texas" Guinan (1884–1933) byla divadelní a filmová hvězda z texaského Waca, která novinářům tvrdila, že „Texas" je její rodné jméno. Pravou příčinou její slávy však bylo něco jiného: stala se „královnou nočních podniků", legendární hostitelkou ilegálních barů, jež vítala hosty svým proslulým pozdravem „Hello, sucker" (Ahoj, cucáci). Poté, co se proslavila, pravidelně poučovala novináře i obdivovatele, jak správně vyslovovat její příjmení: „s dlouhým ,i', tichým ,u' a přízvukem na první slabice."
Guinan nikdy nezapomněla na své texaské kořeny. Jako dívka se na otcově ranči naučila házet laso a jezdit na koni, než v roce 1898 získala stipendium na Americké konzervatoři hudby v Chicagu. Prokázala skutečný pěvecký talent i odvahu, a po absolvování konzervatoře se přidala k putovní westernové show. V roce 1904 se usadila jako spořádaná manželka, jenže to vydrželo pouhé dva roky. Její neklidná povaha ji nakonec přiměla rozvést se s Johnem Moynahanem a vydat se za zářivými světly New Yorku. Práci ve varieté našla rychle, začínala v tanečním sboru, odkud se postupně propracovala do popředí jeviště. Předpokládá se, že přijala jméno „Texas", aby si zajistila výhodu ve velmi konkurenčním prostředí varietních scén.
Guinan byla robustní žena a její váha ji nakonec připravila nejprve o místo ve sboru a poté o role mladých hrdinek. Pokusila se ze svého celoživotního boje s kilogramy vytěžit alespoň reklamu, když se stala tváří jedné společnosti zaměřené na hubnutí. Reklamní kampaň se však ukázala být podvodem, který ji vyhnal z newyorských scén. Obrátila se proto k varietnímu turné ve vnitrozemí, což ji v roce 1917 přivedlo až do Fort Worth. Léta 1915 až 1920 označuje její životopisec za „nejhůře zmapované" období jejího života, protože souběžně s divadelním hraním rozjížděla i filmovou kariéru v Kalifornii a tvrdila, že za první světové války odjela do Francie bavit vojáky, za což prý obdržela francouzské státní vyznamenání. Tato posledně zmíněná tvrzení jsou zjevně nepravdivá, avšak je skutečností, že se jí po několik let dařilo žonglovat zároveň s divadelní i filmovou kariérou.
Její filmy byly krátké dvoudílné snímky, které ji představovaly jako westernovou pistolnici narozenou v Texasu. Říkali jí „ženský Tom Mix" a tento obraz přenášela i na jeviště. Poté, co natočila téměř tři desítky filmů pro cizí produkční společnosti, založila v roce 1921 vlastní a natočila další tři snímky, v nichž měla vše pevně ve svých rukou. Nakonec se vrátila na newyorské varietní jeviště a v roce 1923 zahájila svou legendární kariéru v nočních podnicích, nejprve jako zpěvačka, poté jako hostitelka a moderátorka. Právě zde vznikly její nejslavnější průpovídky: „Vítejte, cucáci!" a „Potlesk pro tu rozkošnou slečnu!" Svůj styl čerpala ze stejného zdroje jako její současnice Mae West, tedy ze směsi půvabu a vtipných, sarkastických poznámek, o které měli zákazníci velký zájem. Jednou shrnula své záliby i nechuť takto:
„Miluji hluk, boty s kamínky, zákazníky, spoustu pozornosti a červené sametové plavky. Kouřím jako tovární komín, každou noc před spaním spolknu aspirin, každého cizího muže oslovím ,Frede' a oni to milují. Mám šest strýců, spím na pravém boku, ráda jím mrkev a každý den sním tucet pomerančů. Jednou jsem za dva týdny shodila přes patnáct kilo. To myslím mluví za mé vše."
Během zmíněného „hůře zmapovaného" období svého života vystupovala na scénách ve Fort Worth i v Dallasu, avšak lépe ji znali z filmového plátna. Poprvé se v tomto kraji představila na dallasské scéně Majestic v roce 1917, spolu s Billym Dixonem v krátkém výstupu nazvaném „Honk, Honk Maybe!" Ona a Dixon byli hlavními hvězdami sedmičíslovového programu, který v Dallasu běžel tři týdny, načež se přesunul do divadla Majestic ve Fort Worth na rohu ulic Tenth a Commerce, stejně honosného sálu s mramorových foyer a červenými sametovými sedadly. Deník Star-Telegram program před jeho zahájením na místní straně řeky Trinity intenzivně propagoval a sliboval „varieté nejvyšší třídy" a „bouři zábavy". Vedení vsázelo na to, že Guinan i Dixon jsou dostatečně známá jména, a zároveň připomínalo, že Guinan je „vlastní dcerou Texasu." Představení bylo ve Fort Worth zahájeno 16. února, po níž téhož dne následovalo večerní představení. Vstupné pro dospělé činilo 25 centů. Varietní život byl náročný, vyžadoval dvě představení denně šest až sedm dní v týdnu, a přesně tak to bylo naplánováno. Vedení však tentokrát špatně odhadlo situaci. „Komický příběh o vrtkavém automobilu" s oběma hvězdami bodoval u dallasského publika, avšak na místní straně řeky Trinity mnohem méně. Jejich frenetický zpěvně-humoristický výstup „propadl", což ve varietním světě obvykle znamenalo, že byl přesunut na konec programu a na jeho vrchol byl zařazen oblíbenější číslo.
Guinanin varietní výstup sice ve Fort Worth pohořel, avšak její filmy tam stále přitahovaly diváky. V lednu 1918, pouhý rok po jejím zklamání na tamní scéně, si místní kino Hippodrome na tři dny zapůjčilo snímek Pistolnice. Guinan byla hlavním lákadlem filmu slibujícího „strhující příběh s lidskými momenty." Byl to němý film, ale Guinan dokázala „romantiku i napětí" vyjádřit gestikou lépe než kdokoli jiný. Byl to její třetí snímek pro filmovou společnost Triangle, ale „její první velká filmová role," která z něj dělala povinné představení pro každého milovníka kina. V následujících letech si její filmy ve Fort Worth vedly dobře, včetně snímků z vlastní produkce z roku 1921. Jeden z nich, Poustevník, který byl ve Fort Worth uveden v prvním uvedení, není v její filmografii ani zmíněn.
Do severního Texasu se osobně vrátila až v roce 1922. Pro svůj návrat ji angažovalo dallasské divadlo Majestic na týdenní program kombinující film s živým vystoupením. Přirozeně jako hlavní hvězda. Promítaný film byl jejím vlastním dílem, dvoudílný western s názvem Rváčka, napsaný speciálně pro ni „uznávaným varietním autorem" Jackem Laitem. Guinan v něm opět hrála westernovou hrdinku plnou odvahy, „zdatnou jezdkyni a pohotovou bojovnici" divoké hranice. Diváky se vstupenkami připomínali, že hvězda pochází z Waca a je „neobyčejně věrohodná v westernových scénách" a že „ji zná každý, kdo kdy viděl film." Vstupné do kina činilo běžně 10 až 15 centů pro dospělé, ale toto představení s filmem i živým výstupem v podání Texas Guinan bylo v jiné kategorii. Vstupné zde bylo 25 až 35 centů. Guinan se svou skupinou musela stále vystupovat dvakrát denně na matiné i večerním představení. Po skončení projekce vyjela hvězda na jeviště na koni v doprovodu čtyř spoluhráčů, všichni stále v kostýmech. Jeden kritik poznamenal, že jakkoli přitažlivě vypadala na plátně ve svém jezdeckém oblečení, v jasně červených šatech, do nichž se převlékla pro druhou část programu, vypadala ještě okouzlivěji. Nejpodstatnějším rysem celého představení však bylo prolínání filmu a živého výstoupení, což bylo přinejmenším pro texaské publikum naprostou novinkou. Po roce 1920 varieté pomalu umíralo, zatímco kinematografie se stávala hlavní zábavou. Nabídnout to nejlepší z obou světů byl skvělý nápad, ať již s ním přišla Texas Guinan, nebo kdokoli jiný.
Po prvním představení poskytla povinný rozhovor tisku, v tomto případě dallaskému Dallas Morning News a Dallas Times-Herald. Prohlásila, že je ráda, že je zpět „ve státě, po němž jsem pojmenována." Dodala však, že srpnové počasí v Texasu moc nemusí. Řekla, že se zdá, jako by se všichni, kdo ji znali z dob mládí ve Wacu, přestěhovali do Dallasu. Právě pro ně uspořádala elegantní recepci v hotelu Adolphus, navrhnutou mezi jednotlivá představení. Také poznamenala, že Dallas by byl skvělým místem pro natáčení filmů, a divila se, proč se město dosud nepřipojilo k hollywoodskému trendu. Toto představení do Fort Worth nezavítalo. Poté, co se v Dallasu skončilo, odjela hvězda do Mexika natáčet další western. Produkce musela proběhnout velmi rychle, protože v polovině prosince už byla zpět v New Yorku, kde pořádala rozlučkovou večeři pro svou kolegyni, herečku Pearl White, proslulou rolí v seriálu „Nebezpečí Pauliny."
Když ji v roce 1923 omrzelo toulavé turné a zatoužila po větším výdělku, začala svou kariéru v nočních podnicích v New Yorku jako zpěvačka v klubu Beaux Arts. Byla to éra prohibice a všechny noční podniky byly ve skutečnosti ilegální bary, kde byl zábavní program doplňován předraženým, nelegálním alkoholem. Guinanin pěvecký talent byl přijatelný, avšak co učinilo Beaux Arts tím správným místem pro newyorskou smetánku, byl její pohotový, sarkastický slovní zápas se zákazníky. Brzy si pořídila vlastní program, v němž bylo jejím hlavním úkolem uvádět vystupující umělce svým nezaměnitelným způsobem. Přesunula se do vlastního podniku, Klubu Texas Guinan, dokud ho policie nezavřela, a poté do klubu 300, dokud ho federální agenti neprohledali a neobvinili ji z porušení zákonů o prohibici. V roce 1929 byla zproštěna obžaloby a zjistila, že její střet se zákonem ji příliš proslavil na to, aby se mohla vrátit do ilegálních barů, stejně jako to dříve postihlo komika Fattyho Arbuckla. Nenechala se však odradit a sestavila revuální pořad, který z její odvážné pověsti netěkal, ale naopak ji využíval. Pojmenovala ho „Příliš žhavé pro Paříž", vydala se s ním na turné a přesvědčila pochybovačné divadelní agenty, že stále v sobě to pravé má.
V září 1933 koloval v Dallasu, vydatně živený vedením Státního veletrhu, drb, že toho roku přijede do Dallasu v rámci každoroční veletržní přehlídky (7. až 22. října 1933). Prý měla vystoupit v divadle Majestic, kde by uvedla svůj nejnovější film Broadway zezadu, napsaný pro ni na míru novinářem a rozhlasovým komentátorem Walterem Winchellem. Pro zpestření programu si prý měla přivézt „své dívky" z turné. Drby se ukázaly být nepravdivé, avšak divadlo Majestic ji skutečně angažovalo pro sérii představení začínající 25. listopadu. Stejně jako u Sally Rand, i jméno Texas Guinan na plakátu s sebou neslo příslib polooblečených dívek a pikantního programu ryze pro dospělé. K tomu však nikdy nedošlo, protože dva týdny předtím, 5. listopadu, v den, kdy její newyorská kancelář podepsala smlouvu s Dallasem, zemřela v Britské Kolumbii, kde dokončovala své turné. Již v Chicagu onemocněla amébiózou, ale vydržela až do posledního naplánovaného vystoupení.
Poslední ochutnávkou Texas Guinan za jejího života byl Fort Worth obdarován devět měsíců před tím, v únoru 1933. Její krátký film Texas Guinan na cestě za vzpomínkami byl uveden ve dvojprogramu v kině Palace spolu s „Veletrhem" s Janet Gaynorovou a Willem Rogersem. Vstupné 25 centů bylo pro samotný krátký film příliš, avšak v kombinaci s týdeníkem a celovečerním filmem šlo o dobrý nákup. Dnes je film tak zapomenut, že není uveden ani v jejím přehledu filmografie.
Nelze říci, že Texas Guinan zapsala Fort Worth na mapu zábavy, ani že právě tam se dočkala svého velkého průlomu. Ale stejně jako Buffalo Bill, Will Rogers, Sally Rand a jiné velké hvězdy své doby nepovažovala Fort Worth za příliš malé nebo příliš venkovské místo. Bylo to prostě jen další zastávka v divadelním okruhu v době, kdy velké hvězdy hrály i v malých městech a zanechávaly místním nezapomenutelný zážitek.
S jistým zpožděním se Guinan dočkala hollywoodského zpracování svého příběhu v muzikálu studia Paramount z roku 1945, Výbušná blondýna, v němž si hlavní roli zahrála okouzlující Betty Hutton ze Zlatokopky Annie. Film má přibližně stejně společného se skutečným životem své předlohy jako Guinanin scénický výstup s vážným uměním. Dnes ho někteří milovníci filmu vnímají jako příběh o ženské síle a nezávislosti, což je pravdě blíže, než kdy byl samotný scénář.
Texas Guinan se do Fort Worth duchově vrátila v roce 1969, kdy se zde konala světová premiéra muzikálu Vítejte, cucáci!, jehož autorem byl ředitel Casa Mañana Robert Turoff a komickou roli Guinan ztvárnila Ruta Lee. Údajně mířil na Broadway a Leeiny výstřední kostýmy rozpoutaly diskuzi na módních stránkách Star-Telegramu. Bohužel ani hvězdná přitažlivost Ruty Lee nedokázala zachránit představení před zapomněním po dvoutýdenním uvádění.
Zdroj: en.wikipedia.org
